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而是嘱咐楼唯去自己宿舍等他，又让穆嘉辰一个人回去休息。 徐尤想让他们保留此刻的情感记忆，以便把前一天没能成功的亲密戏份在之后的拍摄中自然进行，所以刻意让楼唯和穆嘉辰保持了距离，没有时间退出剧本环境。 事实证明徐尤的做法是正确的，在第二天的拍摄中，楼唯和穆嘉辰一见面，他们心里那种怅然若失的感觉又像风一样轻轻吹过来，明明手臂上的疼痛已经消失了，可是面对彼此时，失去对方的隐痛依然清晰的留在身上。 之前拍摄这一场戏时，两个少年在肢体接触中的过分刻意让所有观看过监视器的人都产生一种很不舒服的感觉，就好像看到两个直男在扮同志博眼球。 当下影视市场充斥着太多“腐剧”，大部分都是剧情单薄，演员表演生硬的烂片子，说句不好听的，楼唯和穆嘉辰之前拍的这一场戏放在任何低俗腐剧中都没有一点儿违和感。 所以对于今天的拍摄，徐尤也是有些紧张的，假如两个少年在这样的状态下依然拍不好，那意味着自己必须放弃这至关重要的一场戏，否则因为部分影响了整体，那就得不偿失了。 楼唯无法形容自己现在的心情，他看着一副乖巧样子坐在床上的穆嘉辰，难过的情绪像潮水一样不断的涌上来，年轻的他有很多事情还不懂。 比如，明明人就坐在自己面前，为什么自己会觉得已经失去了他。楼唯想起自己的那个梦，梦里穆嘉辰坐在遥远的星星上，高远素净的天空显得那么寂寞。 “穆嘉辰！”楼唯不知道自己为什么突然想叫一叫穆嘉辰的名字。 “嗯？”穆嘉辰听到楼唯的呼唤抬起头望了过去，他也依然沉浸在昨天的戏里，面对楼唯就好像面对周景亭，穆嘉辰听到他的呼喊的那一刻，突然产生一种自己是真的爱他的感觉。 他没有爱过哪个人，明明不应该知道爱的感觉，可那一刻他确实感觉到了自己的爱。 有时候，爱也是一种疼痛的感觉吗？ 穆嘉辰昨晚一个人在宿舍琢磨了很久，他想知道吴森是抱着怎样的心情去找周景亭的，又是为什么决定跟他上/床？ 他还没想明白，天就亮了，穆嘉辰以为自己今天又要演砸了，可是见到楼唯时，好像有另一个人在穆嘉辰身体里苏醒了，他无比渴望接近楼唯，就好像自己只要一眨眼，面前站着你这个少年就消失不见了。 这种渴望还有一个名字叫——珍惜！ 正是因为昨天戏里的如有所失的感觉启发了两个人这种共通的珍惜之感。 楼唯呼唤穆嘉辰的时候，他们已经知道自己能开始拍摄了。 并且，这一次绝对不会演砸！ …… 周景亭没想到吴森会突然吻自己，他靠过来的时候身上湿漉漉的清新味道是从屋外的雨中带回来的。 这是一个蜻蜓点水式的吻，周景亭伸手碰到了吴森脸颊上残留着的雨水，他的手指似乎还能感受到微凉的夏夜气息。 “周景亭，我们做吧！” 吴森突然冒出的话让周景亭有些诧异，他十分仔细的打量了吴森一圈，好像想从他身上找到什么不同寻常的地方。 “周景亭，你敢吗？” 吴森抓住了周景亭帮自己擦雨水的手，力度出奇的大。 手上的疼痛让周景亭皱了一下眉头，他还在考量吴森这话的真实性，所以竟然迟迟没有回应吴森。 吴森不知道自己此刻为什么会有这么多的勇气，他没有放开周景亭，反而直直的吻了过去，这一次的吻有些莽撞，有些急切。 那种想无限靠近周景亭的感觉包围住了吴森，他动作里的慌乱让周景亭下意识想安抚他，所以等周景亭反应过来时，自己已经伸出手回抱住了他。 两个人倒在床上时，一种委屈的感觉回荡在吴森空荡荡的心里，他那一刻好希望自己变成周景亭，坦荡又勇敢的周景亭。 而不是这个卑劣可恨的自己。 …… 这一场戏徐尤使用了超长焦镜头，他把焦点放在了两个少年的手、唇和眼睛上，在近距离的紧凑拍摄中少年们只有这几个部分是始终处于焦点之内的，尤其是眼睛的拍摄，徐尤在开拍之前交代两个少年，不管在什么情况下都不许闭眼睛。 大特写拍摄的场景中，眼睛的情绪和反应能很好的考验一个演员是否专业，楼唯和穆嘉辰都没有接受过系统的表演训练，当然不可能在镜头前随时调整自己的情绪，正因为是这样，徐尤才决定使用大特写。 他要捕捉的是他们肢体接触中最直接的反应，很多三流导演在床/戏的拍摄中会刻意放大感官刺激，满足观众的窥私欲和性/幻想，而一流导演的床戏是性感却不下流的。 徐尤在这部电影中想表现的是两个少年的青春之美，用特写分解床/戏中引人遐想的部分，随后引导观众关注演员内心情感的自然流露，这是相当不容易的。 可穆嘉辰吻向楼唯时，徐尤就知道自己这场戏已经提前成功了。 他没想到两个少年的表演天分在彼此的磨合中竟然不断被激发。他们已经达到了自己的所有要求，徐尤喊停的时候，忍不住站起来拍了拍副导演的肩膀，不是鼓劲式的，而是对成功的提前预演，他能想的到电影上映后，这两个少年的表演会让多少人心碎。 楼唯和穆嘉辰都没有听到徐尤喊停，他们抱着彼此只有一个念头，一松手，面前这个人就要消失不见了。 如果紧紧抱住你就能永远拥有你，那我怎么敢随便放开…… 第32章 第三十二章 接下来的拍摄进行的十分顺利，楼唯和穆嘉辰面对镜头时的情感自然流露不止一次让在场的女工作人员哽咽，很快到了最后一场戏，剧组的每个人都多少产生几分不舍和喜悦交织的复杂心情。 这一场戏楼唯和穆嘉辰的镜头是分开拍摄的，徐尤在场景设计中采用了斯皮尔伯格式的镜头变化，他让穆嘉辰坐在汽车副驾驶上，利用后视镜展现学校的整体轮廓，随后汽车发动，逐渐走远，一台摄影机捕捉穆嘉辰的面部特写，另一台锁定在后视镜中的越来越远的学校上。 此时学校和副驾驶座上的穆嘉辰被分割开来，后视镜成为了人物与景物之间的屏障。 徐尤没有像时下的青春电影导演一样利用演员的配乐独白进行煽情化处理，可是汽车开走的这个场景在一定意义上已经把演员的内心表达了出来。 穆嘉辰的面部表情十分平静，他静静望着后视镜，随后慢慢伸出了手，这个动作看起来就好像是留恋不舍的想把抓住镜面中学校的影子，可大家都猜错了，他只是摇上了车窗。 越来越高