第一千零一十七章一山还有一山高

    发现陈文哲听的认真，两个老人说的也更加起劲。

    原来陈文哲还真没有注意过，瓷器表面的各种老化痕迹。

    他只是想要做出老化痕迹，并且达到一定的程度。

    至于这些老化是怎么来的，陈文哲最多算是一知半解。

    就说冬瓜霜，这是古瓷千百年自然风化的现象。

    试将古瓷洗净，放在封闭的玻璃罩里，时隔两个月，便可感到瓷面上生有一层霜化感。

    旧仿品也会有冬瓜霜，那是偏黄色，出窑年代不多，火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异，这也是判定古瓷的一个重要特征。

    再说豆腐花，这是前人用以此比喻釉﹑胎，因老化而分裂的形态，相似盐卤点豆腐，而产生的花形。

    用两個老头的说法，这种老化痕迹无法仿。

    当然，一般人也注意不到这一点，因为要想看到这种特征，需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚。

    说到豆腐花，就不能不提到白云纹。

    这种老化痕迹是与豆腐花同指一种现象。

    这种白云纹是受外界影响而出现的一种老化痕迹，一般人还真不知道，这是因为继续经风吹日晒，便会转化为龟裂纹。

    白云纹的边缘，没有直线条，都是自然的弯曲的交界不清的。

    老周的说法，还是没法仿。

    这陈文哲肯定不信，没法仿你研究出这种种细节干什么？

    陈文哲现在只能是感慨，一山还有一山高。

    这些细节他原来可都没有注意到，这样他仿制的瓷器，在这些细节上，就到处是破绽。

    想到这一点，陈文哲看两个老头的眼神，就变得不同。

    他在看放在旁边的高仿瓷器，好像它们现在到处都是破绽？

    陈文哲的脸上露出一丝苦笑，他原来也属于无知者。

    原来怎么看怎么漂亮的仿古瓷，此时却变成了丑小鸭。

    不过，丑小鸭却是真天鹅，现在就算还没有变漂亮，但是总有一天会变得。

    “您这些瓷器，少了一层浮蜡！”

    老周终于图穷匕见，说了那么多，还不是挑刺。

    而陈文哲还真就说不出什么来，因为人家说的是真的。

    浮蜡又指百年蜡，是指有机物长期污染瓷器，而留下的蜡状物。

    干燥时滑溜，湿热时涩手。

    出土年久的，需清水泡半个小时才能感知到涩手。

    天气干燥时，摸之，则如同摸小孩屁股一般，很细腻的感觉。

    浮蜡，是判定古瓷的一个重要依据。

    仿的作品不滑手，这就可以鉴定出一丝端倪。

    点到即止，这种东西不能多说，因为陈文哲仿的已经足够好，就算没有浮蜡，也不过是美中不足，你也不能就因为这一点，说这些瓷器就是现代艺术品。

    所以，点了陈文哲一句之后，老周就直接转移话题。

    “说到坑货，我还真知道一些，坑货什么特征，我研究的肯定不如陈老板透彻，但是我见过不少回坑货。”

    回坑货是指古瓷早年出土后，被人们长时间把玩，而留下很多痕迹，很多信息后，又被入土埋藏，又经若干年，再次面世了，故曰“回坑货”。

    此类瓷，特征很多，所含的信息也很多，是值得花大气力去研究探索的。

    可惜，现在连知道回坑货这个术语的人，都很少，这样又谈何挖掘整理老祖宗留下的文化遗产？

    “哈哈！我就知道回窑货！”老李笑着道。

    回窑货是指有重新回窑加工过的迹象的古瓷，此类瓷，必有奇特精贵之处。

    常见的是：窑补。请下载小说app阅读最新内容

    此类瓷，通常是成套的，其中有一、两件有明显的回窑迹象，其色差是明显的。

    对于这种因为烧制不好，或者是出窑之后有缺损、缺陷的瓷器，回窑就是最好的选择。

    像是补生粉，这是瓷器有缺陷后，用瓷粉修补之，曰“补生粉”。

    或再次入窑烘，但因温度不高，还是曰补生粉。

    若是高温修补，则曰“窑修”，或“窑补”。

    可见，补生粉的，也不是一般的粗货。

    补生粉，常见于明前的陶瓷，多是陈设瓷，清降以来，尚没见到。

    当然除了这些，还有补釉，这是指二次入窑挂釉。

    与回窑的区别在于，目的专一，专为挂釉，不是修补，也不是成套器。

    补釉，远离窑场的人是很难办到的，能办成的可不是一般人。

    需要补釉的瓷器，也肯定也不是一般的瓷，遇到了自然不可轻视。

    有了补釉这一说，就又有补题文、补绘画的。

    补釉货，多与历史上的大名人、大事件有关。

    惜，前人无力研究，而造成瓷史上的一些空白。

    特别是一些高古陶补釉的，玩者当宝，后人当草。

    对于烧窑，陈文哲可是真懂，既然两个老头把技术向着烧窑靠拢，陈文哲自然也就会稍微露一手。

    对于烧窑，他最厉害的是控火。

    而控火不行，就会出现次火。

    这种现象又叫欠火工，即窑火温度不足。

    因欠火，会使瓷器相应地出现差异，如色彩，硬度，瓷声等方面。

    常有人将次火瓷，当仿品判断。

    另有工艺设计的低温瓷，也会如次火瓷。

    例如黄土胎的北宋哥窑，若是温度高了就变成灰胎了，也就失去黄土胎的神韵。

    完整的次火瓷是很少见到的，其自身半生不熟的，易损。

    如遇残器，一看断口就明白次火了。

    到了这个时候，他们说的已经不是古董的特征，而是涉及到了真正的技术，特别是烧窑的技术。

    烧窑两位老人不太擅长，但是他们擅长回窑、窑补。

    这已经涉及到修复，所以他们干脆就向自己擅长的方向引。

    景镇那边最不缺的就是瓷器，而古董之中最多的还是残器。

    遇到了残器，自然就要修复。

    既然说到回窑，那修复瓷器就不能不说，而且这也是一个大项。

    陈文哲笑容满面，他修复的龙泉青瓷，已经进入大海市博物馆了啊！

    不过，交流嘛，取长补短，谁也不敢说，自己就一定什么都懂。

    这一点先前两位老人已经证明给他看，所以他也不敢小觑人家。疯神狂想的我的系统不正经