第一千八百二十九章国宝修复，不缺大师

    使用刷泥浆的方法进行做旧，在泥浆刷上去之后，根据周围器物显露出来的皮壳，再次调刀拨弹牙刷上的泥浆，这样做出来锈层脱落的感觉。

    等到泥点干后，再用矿物质颜料砂绿，豆绿，加入少许细砂，黄土，调入虫胶，用牙刷蘸调制好的色汁。

    这样往作色的地方，拨弹颗粒状的锈色。

    等第一层颜色干后，再做下一层颜料。

    反复上色，做出与周围颜色协调。

    等颜色都干后，用清水洗去器物表面的泥点，这样脱落层次感就出来了。

    如果没达到想要的效果，还可以重复以上步骤，做完美的锈色。

    最后一道工序是缓蚀封护，青铜奁的修复会使用缓蚀剂。

    这种东西会对青铜奁，做缓蚀处理。

    器物表面要上封护剂，西汉青铜奁器表封护处理，是一项重要的保护工作。

    是对修复过程中，除锈、渗透加固、焊接、补缺、做色，让其保存更长久的保护处理。

    是为了防止空气中的有害物质、气体和水分，侵蚀文物机体，从而产生一个相对保护青铜奁的小环境。

    这种封护，采用具有无色透明，抗大气污染，渗透性强，化学性稳定，抗老化的聚乙烯醇缩丁醛。

    到了这一步，一件青铜器就真正修复结束。

    而这还只是一件名不见经传的普通青铜器，像是一些重宝级别的青铜器，修复起来更加艰难。

    比如之前陈文哲见过的四羊方尊，虽然他看到的是仿品，但是他缺知道，真品是修复之后的东西。

    而最难修复的几件文物中，就有四羊方尊，要知道它当时可是碎成20多片。

    其实，相比起来这件国宝还算是好修复的，因为不容易修复的两件国宝都碎成了千片以上，修复时间就用了八年。

    对于文物保护者来说，发现新的文物是件相当惊喜的事。

    不光因为这件文物价值连城，也因为它还蕴含着丰富的历史文化。

    但若是发现这件文物在出土时，已经碎成渣渣，那专家们会心痛死。

    文物损坏是一件难以避免的事，因为环境自损和人为破坏无处不在。

    损坏了就没救了吗？当然不是。

    拥有高超复原技术的文物专家们，多数情况下可以令它们恢复如初。

    在现今我国收藏的珍奇国宝中，有一部分就是修复后的。

    从一地碎渣到完整现世，专家们耗费的心血和努力无可估量。

    最具有代表性的修复文物，当属商朝大型青铜礼器四羊方尊。

    它高逾半米，重约70斤，是一体浇筑而成，造型精致华丽，是青铜器中的上上品。

    抗战时期，南湖农民在垦荒的时候挖到了它，后当宝贝以400大洋的价格卖给了一个商人。

    商人本想转卖出去，结果被沙长县政府没收。

    沙长抗战期间，四羊方尊遗失，再发现时已经被日军炮弹炸成了20多块碎片。

    国宝被毁，无数人为之心痛。

    好在我国从不缺大师，四羊方尊最后被文物修复大师张欣如成功修复，用时仅两个多月。

    四羊方尊能修复如初，除了大师技艺高超外，也跟它碎裂的程度较轻有关。

    二十多块碎片重组，相对来说还是轻松一些。

    相比之下，碎成上千块的秦皇陵铜车马，那可是真难修。

    秦始皇陵被挖掘之后，诸多珍奇文物出土，其中就包括两辆豪华的铜车马。

    但这两辆车子出土时已经受损严重，一个碎了1325片，一个碎了1685片。

    真的是碎成了渣渣，修复难度有多大可想而知。

    万幸的是，在数位专家的共同努力下，两辆铜车马陆续修复展出，前后共耗时八年。

    同样难修复的，还有唐代公主李倕的头冠。

    这位公主下葬时陪葬丰厚，最珍贵的就是头上的头冠，几乎将大唐能找到的珠宝装饰材料都用上了。

    由于她的墓穴曾被水淹过，所以头冠出土时已经面目全非，只剩下一堆零件。

    为了能最大程度的原状修复，我国专门邀请了德国专家一起共同修复，历时一年半，总算让它又重放光彩。

    由此可见，虽然古代工匠的技艺高超，所做之物精巧细致，但现代专家们也不遑多让。

    多亏有了他们，那些珍奇文物才能重现世间。

    而这些珍宝的修复，其实还不是耗费时间最长的。

    因为陈文哲知道另外一件，可是耗费了十五年的时间。

    那是两千年前的青铜鑑，它就是用了15年才修复成功，因为修复过程当中的12道工序，都异常艰难。

    上世纪90年代，大海博物馆原馆长，从香江抢救回一件有2000年历史的青铜鑑。

    与上博已收藏的二件吴王夫差鑑相比，这件青铜鑑更大。

    它高45厘米、口径79厘米、底径39厘米。

    慧眼独具的马馆长，在众里寻到它，立即认定这件外表蒙尘的古董，无论从历史价值、艺术价值还是研究价值方面来评估，都是独一无二的。

    由于青铜鑑年代久远，自然和人为造成的破损极其严重，修复工作从一开始就困难重重。

    而且，将一件出土文物变为博物馆展柜中的展品，其间的复杂程序亦不是外人可以想见。

    青铜鑑的修复工作，因各种技术难题的无法解决而时断时续。

    直到最近一段时间，上博青铜器修复组组长，才终于倾15年之力，完成了这项艰难的工作。

    上博特为该青铜鑑举办展览，让观众有幸触摸华夏2000年前的文明。

    一个人与一件古董，相识相知相处15年。

    不管是谁知道的，都会惊异于这段经历的崎岖漫长。

    当然，也会好奇这段厮守中，每个时间节点上生发的掌故。

    异常艰难的12道工序，每一道都是难关。

    从1996年接受修复青铜鑑的任务，这件宝贝就走进了修复大师的生活。

    15年的时间里，他观察它、琢磨它，想尽办法征服它。

    文物修复工作，其实更是一场人类心智才智与时间的对抗。

    这件青铜鑑，就被认为是青铜器修复工作开展以来，破碎缺损最严重、修复难度最高的一件。

    这样的青铜器，不管是在哪家博物馆之中，都是十分少见的。

    一般遇到这种青铜器，都是放弃了，哪里还能修复？

    (本章完)