第一千五百九十三章定州让巧薄，邛邑斗轻坚

    像是提梁杯和省油灯，戴开林先生在《川蜀古陶瓷提梁器鉴赏》就有提到。

    “在浩如烟海，丰富多彩的川蜀古代陶瓷中，有许多造型奇特，构思巧妙，匠心别具而特有的器型，如唐宋以邛窑为代表的窑口生产的各式提梁器，其中包括提梁罐、提梁壶和提梁杯。”

    提梁杯的产生与注子一样，应该与当时的斗茶之风盛行有关。

    至于省油灯，陆游的《老学庵笔记》和《斋居记事》中都有记载。

    “宋文安集中有省油灯盏诗……一端作小窍，注清冷水于其中，每夕一易之。寻常盏为火所灼而燥，故速干，此独不然，其省油几半。”

    《景镇陶瓷词典》也说：“省油灯，一种节能的油灯，唐代川蜀邛崃窑创烧。”

    可见省油灯当为“节能减排”的最早范例。

    唐代瓷器以单色，主要是青瓷、白瓷为主，也有装饰手法更富变化的越窑“秘色瓷”。

    但在低温陶器上却交错使用白、黄、绿及蓝、褐、赭等艳丽的色彩，斑驳淋漓，变化多姿。

    这种在一件陶器上，使用三种以上色彩的作法，在安阳北齐范粹墓、py李云基墓即有出土。

    但唐时的“三彩”更为明艳富丽、光洁莹润，被称为“唐三彩”。

    这种釉彩及施釉方法，对海外陶瓷艺术的发展产生了巨大影响

    特别是霓虹和朝韩就是在吸收、融合“唐三彩”的基础上，成功地创制了“奈良三彩”和“新罗三彩”

    邛窑和其它窑口一样，其釉彩及装饰手法，同样具有唐时华丽而典雅的审美倾向与趣味。

    】

    但又自有发展的“节奏”与特点。

    大约在2007年的时候，文物和公安部门，因举报追回一件从建筑工地违法购买的唐代褐绿双彩卷草纹钵。

    其典雅的造型纹饰，与精美的釉下双彩，实属邛窑的经典之作。

    虽然釉下彩早在两晋时期的越窑就已出现，但邛窑却于兼收并蓄中，最早创制釉下双彩技术。

    这让这座窑口，成为唐代邛窑器生产最为突出的成就之一。

    这对后世的青花、斗彩等产生着深远的影响。

    当时，邛窑除了采用点状、斑块褐彩或绿彩等釉下装饰外，还出现了刻划和模印纹饰之类的手法。

    并在与其它窑口，及金银器生产工艺的交流中，变得更为精致。

    普遍流行的各种草叶纹饰，具有写实而又灵动的风格。

    在以没骨画法随意的勾画点染，及色彩的浓澹变化中，带有一种现代“书写”的美学意味。

    而“临邛”杯、“蜀”字罐，更让人在浓郁的乡土文化气息中，触摸到了历史的厚重之感。

    这一时期，对邛窑瓷器胎体的缺陷，多用半黄色或灰白色的化妆土来遮盖。

    先以其涂抹胎体表面，再装饰、施釉，使得瓷器胎釉结合更加紧密，釉面更为光洁美观，具有玻璃的质感。

    其釉色的品种，也是进一步丰富，开始出现了乳浊釉。

    另外，贝德福先生在《邛州古窑址》一书中还提出，邛窑“深紫釉陶如钧窑”的观点；

    葛维汉先生的《邛窑陶器》又提出建窑“天目”瓷，可能始于唐代邛窑的观点。

    耿宝昌先生也认为，邛窑有“天目釉”；

    川蜀工艺美术大师、邛窑“非遗”传承人何平扬先生，经过长期研究，也曾烧制出天目釉作品。

    学界虽有不同观点，但也充分说明邛窑釉彩的丰富与多变。

    “邛三彩”出现在晚唐五代，以黄釉为主色调。

    釉下装饰褐绿双彩，色彩鲜艳、釉色明亮，成为邛窑发展史上的又一突出成就。

    耿宝昌先生在《邛窑古陶瓷研究》序中说：“高低温釉下彩、三彩更是‘邛窑’的代表作品，均较早烧制成功，其工艺传播于江南诸名窑。

    而又湖沙市的‘铜官窑’受其影响最深，因之两窑产品颇为相似，成为姐妹艺术，堪与其周边名窑相媲美。”

    邛三彩晚于北方唐三彩，但其以高温三彩为主，多为日常生活用器。

    这与唐三彩的低温三彩和多作明器不同，因而在传播中更受青睐。

    在五代时期，还以民窑的身份进入了官方视野，接受官方的定烧。

    在邛窑考古发掘中出土的“乾德六年二月上旬造官样杨全记用”印模，造型和纹饰规整、雅致，是全国最早的瓷器“官样”实物。

    这说明至少在前蜀王衍时期，邛窑即有官方瓷器生产，应该还有官府或宫廷对其进行管理。

    从十方堂邛窑5号窑包发现的唐代建筑遗址的规模及形制来看，或许就是当时官府管理瓷器生产的一个建筑用房及机构。

    青瓷是唐宋时期瓷器的代表，其美感和品质都较白瓷优秀，后来逐渐为青花、粉彩、珐琅所取代，已不常见于今天。

    但青瓷却在南朝得到继承与发展，成为了“国宝”。

    当年，青瓷产品也是邛窑产量最大的瓷器品种，同时还兼有白瓷的生产。

    尤其是瓦窑山生产的白瓷，在品质上是周边窑口中最为精美的。

    杜甫在《又于韦处乞大邑瓷碗》中写道：“大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。君家白碗胜霜雪，急送茅斋也可怜。”

    邛窑白瓷胎薄、质坚、音脆、类雪，与刑窑白瓷相似。

    直到元代诗人吴来还赞叹：“定州让巧薄，邛邑斗轻坚。”

    一座千年窑口，蕴藏的技术实在是太多了，只是这几句诗文，就描述了多少技术难点？

    不说斗轻坚，就说釉色，白釉、青釉不提，因为这是基础。

    难点的就是铜红釉，这种釉色陈文哲已经算是完美掌握。

    只不过，铜红釉的变种还有很多。

    以含铜物质为着色剂，经还原焰烧成的红色釉。

    这说着十分简单，但自古以来，这种鲜艳红色的烧成非常难得，往往由窑变形成。

    再就是馒头窑，由火膛和窑室合为一个馒头形的窑炉。

    其火焰自火膛先喷自窑顶，再倒向窑底，流经坯体，烟气从后墙底部的吸火孔进入后墙内的烟囱排出。

    还有“秘色瓷”，这是越窑的显着特色，一是指釉色，即“峰翠”色或翠色。

    其胎多呈灰白色，釉质如脂如玉，清澈碧绿；

    /75/75384/32105860.html